Сценарист политического ток-шоу анонимно рассказала о пропаганде и цензуре на ТВ, как проходит идеальный выпуск, для чего нужны «поперечники» и почему любое ток-шоу — это спектакль.
Детская мечта
Моя мама работала на провинциальном канале, часто брала меня на
съемки, поэтому я с детства хотела попасть на телевидение. После журфака
пришлось год стажироваться «за еду и опыт» в онлайн-изданиях,
параллельно я рассылала резюме на разные телеканалы, но без опыта никто
не брал.
На телевидении действует негласное правило: попасть в саму сферу в
разы сложнее, чем перебраться с одного канала на другой. Нет опыта на ТВ
— можешь сколько угодно рассылать резюме, никто не отзовётся, есть опыт
— шансы на успех многократно возрастают. Однажды мне повезло — через
знакомых узнала о вакансии в новостях третьеразрядного канала, там
проработала год, потом наконец перешла на федеральное ТВ.
Сейчас я пишу сценарии для ток-шоу на крупном канале. Большинство
моих коллег по редакции переманили с аналогичных проектов других
каналов. Это целое искусство — переманивать ценные кадры у конкурентов.
Руководители проектов заманивают престижем, перспективами, более высокой
зарплатой… Коллектив у нас в целом дружный, но конкуренцию тоже никто
не отменял — над выпусками работают несколько бригад, и каждая
стремится, чтобы их эфир прошел круче, чем у других. Это напрямую влияет
на их ценность на рынке как профессионалов.
Стабильность
Условия работы хорошие — белая зарплата от 70 тысяч рублей и выше, в
зависимости от нагрузки. Некоторые сценаристы работают по пятидневке,
некоторые — неделя через неделю, а в свободное время подрабатывают для
других проектов.
Иногда можно писать из дома, например если работаешь с бригадой,
которая делает выпуск на понедельник. График плавающий, по принципу
«пока не будет готово». В основном я успеваю написать свой сценарий
(15-16 страниц) в обычный 8-9 часовой рабочий день, остальное время
редактирую. Одним словом — стабильность. И главное — нет такого ужасного
стресса, как в новостях.
